石湾公仔-封伟民陶艺

    石湾微雕，有着悠久的历史及深厚的文化底蕴，有着极高的艺术价值，制作工艺极其复杂，所有微雕名作都可谓精妙之极，令人叹为观止。可是这石湾微雕却日渐式微，慢慢的从石湾公仔行列里淡出人们的视线，却是为何？
    石湾微雕的日渐式微，当然有其客观原因。在石湾当地，20世纪90年代初期，因佛山以发展工商业为主，佛山市建材行业大行其道，对于建材类陶瓷是一个飞速发展的时代，然而因为建材料陶瓷的高厚利润以及需求量大大增加，所以佛山本土特色文化产业“石湾公仔”自然需要退居二线，大量的陶瓷工艺厂转营建材业陶瓷，而当地市政府也由于社会大潮把经济重点转向建材行业，从而石湾公仔微塑行业更是雪上加霜。
    失去了社会的支持，直接导至石湾公仔行业的不断萎缩。对于这个时期，能够坚持下来的石湾公仔作坊多是选择人物、动物等大件、独立及相对廉价的主流石湾公仔为生产项目，所以石湾微雕的创作发展走进一个青黄不接的年代，由于现代社会多元化的发展新一代微雕接班人可说寥寥无几。这是导致石湾微雕式微的客观因素。
    石湾微雕本身的制作工艺决定了微雕作品本身的价值。因石湾微雕每件作品都含极多的手工工艺，能借用模具的部分并不多，复制量产几近不可能，以石湾陶艺行话来讲，可以说是每一件都是原作，是作者用双手捏出来的，所以微雕作品本身价格都是高昂的，所以对于消费者购买能力上也是一种极大的考验。
    而最重要的一点，因微雕作品多是以小件作品堆叠而成的一组或多组图案构成，而小件陶瓷对于包装上的难度也是极大，产生破损率相当高，所以对于价格高，容易破损的作品消费群体当然是有限的。一般有这类作品出售，也只会是当地的一些自己圈内的朋友或熟人，来购买。
    而在一个缺少社会重视，产品影响范围小，大环境不支持、价格高、作品题材单一，工艺单一的工艺品来说，它将走下历史舞台，那也是正常规律。
    而在于本人看来，石湾微雕发展到今天这个境地，并非已经失去了发展的前途，只是走进了一个发展的瓶颈而己。如何把石湾微雕带出底谷？中兴之道在于“变”，石湾微雕要走出现在这个发展底谷，极其需要进行一次变革，从制作工艺、从作者本身的观念上去改变，这才有让微雕复兴的希望。
    首先要改变的是创作风格，现在的微雕作品无外呼山景、屋宇、树林、群兽，现在这类型的题材在众熟识微雕的人们眼中，已经是陈年老调再有韵味都已经看腻了。现在的微雕得放眼世界，把创作题材多样化，只有从根本上改进微雕作品，才有机会把发展延续下去。
    微雕的精粹在于“微”，所以其实微雕的创作题材是非常广泛，现在的创作局限只因为作者们还沉迷再以往的创作理念中而没有走出来而己。
     时代的变迁造就了现代消费者的审美观念的改变，特别新一代具有消费能力的年轻人，他们具有很强的潮流触角，在香港，有人用一些简单的软陶制作出各种食物造型，一整套的家具，这就是创新，与石湾微雕理念非常接近，还有一个西方的另类艺术家，他把家里的蟑螂把住已后，用塑料袋装着然后放在电冰箱冰死，再把冰僵的蟑螂布置在自己用木片制作的各种场景当中，而蟑螂是作为各种场景中的人物。虽然这个作品看起有点毛骨悚然，但是这样制作出来的各种场景非常生动别致，不失为一件精美的工艺品。对于石湾微雕这类作品却是一个很不错的参考对象。
    除了在创作题材的改进，制作过程和作品包装上的缺陷也要再作出突破。把微雕做到可量产货是一个新的突破口，如何做到降低成本使作品价格调回到适合大众消费者是非常重要的一个课题。
    微雕的前身“山公”其实是独立，可移动的，只是经过数代的变迁发展才有现在的成一组或一体的作品出现，并称之为“微塑”。而早期的山公制作上并不复杂，造工粗糙的同时价格也低廉。只不过山公工艺已经淡出了人们的视线而己，只要题材新颖，做工精细，同样可以做出精彩的作品。而把这些独立的山公粘贴在船木、红木等高档的木材上，可以把作品的档次提高。这样也可以更容易的解决包装上的问题。
    在大的经济环境下，微雕创作者并不能强求客观条件的改变。在这样的社会环境底下，只有微雕他作者自身去改变，怎么去适应市场、怎样去改变观念、使得消费者重新关注并爱上微雕作品，是我们微雕艺术传承者们的首要任务，不要让微雕艺术从始式微，再次兴盛，只有从思想观念上出发，把微雕的发展推上一个新的台阶，再上一个新的高潮。当然探索的道路是艰巨的，但肯定一点，前途是光明的，因为石湾微雕拥有极深文化底蕴的行业，不可能这么容易会被淘汰，淘汰的只会是个人，始终会有成功的传承者能把微雕继续发扬光大。